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Arte, Sull’importanza delle corti (FR>IT)

Pubblicato in: Esempi

Les grands chantiers ecclésiastiques sont l’occasion d’un brassage généralisé des artisans. Le transfert de maîtres d’œuvre avait déjà déterminé le réseau des influences dans l’art gothique. Au xiiie siècle, Villard de Honnecourt parcourt l’Europe en dessinant. Le chantier de la cathédrale de Milan est une tour de Babel, tant par son ampleur que par la variété de ses ouvriers. La puissance civique à la base de ces immenses constructions que sont les cathédrales est ici le promoteur d’un gothique flamboyant, alors qu’à Florence elle est l’élément déclencheur de la conscience du renouveau, au campanile, au baptistère ou au dôme de Santa Maria del Fiore. Mais alors que Milan attire d’outremonts architectes et sculpteurs pour édifier sa forêt de pinacles et de statues, Florence est bien assurée sur ses citoyens toscans, conscients de leur nouveauté à l’antique, même si on y connaît un artisan germanique (tedesco).

La cour, surtout, est le lieu du mixage. Le prince libère son artiste des contraintes des juridictions urbaines et assure son émancipation. Il attire les meilleurs pour assurer le décorum indispensable. […]

Avec l’affirmation de la Renaissance en Italie, les artistes de multiples horizons se mêlent, comme dans un creuset, dans les foyers que sont devenues les petites cours. Les Gonzague à Mantoue, les Este à Ferrare, les Malatesta à Rimini, les Montefeltre à Urbino, les Visconti ou les Sforza à Milan, où Ludovic le More attire Léonard de Vinci en 1482. Ils réunissent surtout des Italiens de toute la péninsule, mais les musiciens d’outremonts dominent la musique de cour, tel Josquin des Prés, maître de la polyphonie, très présent à Milan et surtout à Ferrare au cours d’une carrière internationale.

I grandi cantieri ecclesiastici costituiscono veri e propri centri di confluenza di artigiani di origini e professionalità diverse. La mobilità dei capimastri aveva già determinato la rete di influenze nell’arte gotica. Nel Duecento, Villard de Honnecourt percorre l’Europa disegnando. Il cantiere del Duomo di Milano è una torre di Babele, sia per l’imponenza delle dimensioni che per la varietà delle maestranze. Il potere civico alla base di queste opere impressionanti che sono le cattedrali favorisce a Milano la diffusione di uno stile gotico fiorito, mentre a Firenze funge da detonatore della coscienza del rinnovamento, che si palesa con il campanile, il battistero e la cupola di Santa Maria del Fiore. Ma se Milano si avvale di architetti e scultori d’oltralpe per erigere la sua foresta di statue e pinnacoli, Firenze si affida invece ai suoi cittadini toscani (sebbene le fonti riferiscano di un artigiano tedesco), consapevoli della novità del loro stile “all’antica”.

La corte è il luogo privilegiato di tale varietà di apporti. Il principe scioglie dai vincoli delle giurisdizioni urbane il suo artista garantendogli l’emancipazione, e convoca le eccellenze del momento per assicurarsi il fasto necessario alla sua posizione. […]

Con l’affermarsi del Rinascimento in Italia, le piccole corti divengono luogo d’elezione di un crogiolo di artisti dagli orizzonti più disparati. I Gonzaga a Mantova, gli Este a Ferrara, i Malatesta a Rimini, i Montefeltro a Urbino, i Visconti o gli Sforza a Milano – dove Ludovico il Moro assume Leonardo da Vinci nel 1482 – ospitano in prevalenza artisti italiani d’ogni parte della Penisola. Sono tuttavia gli oltremontani i padroni incontrastati della musica di corte, come il maestro della polifonia Josquin des Prés, la cui carriera internazionale lo vede a lungo a Milano e soprattutto a Ferrara.